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 刘勰《文心雕龙》论连珠文体
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0/21011 | 2023/11/9 |
| 论宋代词学中婉约与豪放二词的涵义演变
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0/21019 | 2023/11/9 |
| 张伯驹联语与诗钟研究——以《张伯驹联语与诗钟集
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0/20960 | 2023/11/9 |
| 从经典建构视角看汉赋尊体
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0/20870 | 2023/11/9 |
| 论修辞之于诗歌意境生成的作用机制与艺术效果——
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0/20816 | 2023/11/9 |
| 梁代的宫廷乐与道乐——以《上云乐》组曲为中心
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0/20815 | 2023/11/9 |
| 简论清初京城诗坛的宗宋风尚
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0/20786 | 2023/11/9 |
| 刘乃昌先生的词学贡献
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0/20774 | 2023/11/9 |
| “宫词”由唐入宋的转向与“宫词”范式的确立
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0/20767 | 2023/11/9 |
| 华才非成道之器：论易顺鼎填词经历及辍词缘由
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0/20744 | 2023/11/9 |
| 口头上的诗歌小集——元白吟诵小集与伎唱小集的形
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0/20682 | 2023/11/9 |
| 诗家之心：杜诗用《庄子》典故新探
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0/20690 | 2023/11/9 |
| 论宋词效体与和韵前代名家词
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0/20685 | 2023/11/9 |
| 顿悟与神助：论谢灵运山水诗学的建构和诗境
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0/20644 | 2023/11/9 |
| 论李煜词中的夜景书写及其审美意蕴
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0/20612 | 2023/11/9 |
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