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 一文而兼二体——汉代赋、颂互称现象论析
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0/31373 | 2023/11/9 |
| 不著心源傍古人——张充和诗文创作摭论
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0/31283 | 2023/11/9 |
| 民国澳门词人冯秋雪的创作及其地位
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0/31254 | 2023/11/9 |
| 邺下文学集团同题共作赋的兴盛及文学史意义
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0/31268 | 2023/11/9 |
| 论同光体词人群体的抗战词
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0/31295 | 2023/11/9 |
| 《玉栖述雅》与况周颐的女性词论
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0/31368 | 2023/11/9 |
| 论《古诗源》对汉诗的独特定位
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0/31366 | 2023/11/9 |
| 陈锐《词比》与近现代词体声律学
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0/31360 | 2023/11/9 |
| 论清初词人“悔其少作”之因由
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0/31372 | 2023/11/9 |
| 论联句词的发展流变
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0/31372 | 2023/11/9 |
| 论陈维崧诗歌创作的师法历程与风格趣向
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0/31398 | 2023/11/9 |
| 宋南渡后岭南词学的兴起及其地域特征
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0/31403 | 2023/11/9 |
| 虚实、对仗、典故、层次：明清诗话中对数目诗的再
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0/31404 | 2023/11/9 |
| 论范成大词在南宋的传播及影响
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0/31324 | 2023/11/9 |
| 论姜夔对稼轩词风的接受与新变
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0/31314 | 2023/11/9 |
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