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 一文而兼二体——汉代赋、颂互称现象论析
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0/27023 | 2023/11/9 |
| 不著心源傍古人——张充和诗文创作摭论
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0/26975 | 2023/11/9 |
| 民国澳门词人冯秋雪的创作及其地位
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0/26950 | 2023/11/9 |
| 邺下文学集团同题共作赋的兴盛及文学史意义
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0/26995 | 2023/11/9 |
| 论同光体词人群体的抗战词
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0/27006 | 2023/11/9 |
| 《玉栖述雅》与况周颐的女性词论
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0/27086 | 2023/11/9 |
| 论《古诗源》对汉诗的独特定位
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0/27074 | 2023/11/9 |
| 陈锐《词比》与近现代词体声律学
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0/27090 | 2023/11/9 |
| 论清初词人“悔其少作”之因由
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0/27092 | 2023/11/9 |
| 论联句词的发展流变
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0/27129 | 2023/11/9 |
| 论陈维崧诗歌创作的师法历程与风格趣向
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0/27154 | 2023/11/9 |
| 宋南渡后岭南词学的兴起及其地域特征
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0/27102 | 2023/11/9 |
| 虚实、对仗、典故、层次：明清诗话中对数目诗的再
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0/27122 | 2023/11/9 |
| 论范成大词在南宋的传播及影响
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0/27087 | 2023/11/9 |
| 论姜夔对稼轩词风的接受与新变
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0/27059 | 2023/11/9 |
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