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 新旧之间：刘大白诗经学发微
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0/40388 | 2023/11/9 |
| 规矩立而后天下有良工:论按谱填词与清词创作之兴
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0/40452 | 2023/11/9 |
| 《望海潮》词调首创再考及声律特征
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0/40497 | 2023/11/9 |
| 大数据颠覆关于“鬓毛衰”的主流认知①
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0/40625 | 2023/11/9 |
| 论唐宋词的戏剧意味
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0/40669 | 2023/11/9 |
| 江湖与庙廊：李东阳行纪的空间书写
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0/40713 | 2023/11/9 |
| 论朝鲜时代女性次韵诗的技法:以丰山洪氏家族为中
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0/40701 | 2023/11/9 |
| 南坡之变与元代中期宫廷文人的心灵书写
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0/40688 | 2023/11/9 |
| 晚清淮安“山阳诗群”的生成与质实诗风的建构
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0/40795 | 2023/11/9 |
| 论陆游巴蜀诗的自然、人文意象及其精神取向
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0/40772 | 2023/11/9 |
| 查士标诗画会通生成路径探赜
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0/40798 | 2023/11/9 |
| 元白诗派与中国古典诗的“胧月传统”
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0/40953 | 2023/11/9 |
| “寻美”与“求疵”批评的典范——沈德潜对晋诗的
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0/41018 | 2023/11/9 |
| 早朝四作谁胜出——折腰体观点
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0/41067 | 2023/11/9 |
| 《离峰老人集》用韵论析
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0/41021 | 2023/11/9 |
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