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 管窥戈载《词林正韵》的词韵思想
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0/28977 | 2023/11/9 |
| 郑孝胥诗中的末世心态及其艺术表达
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0/28980 | 2023/11/9 |
| 师法与师心——论王闿运对谢灵运山水诗的接受
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0/29008 | 2023/11/9 |
| 一网南宋词——竹山词的互文记忆
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0/29001 | 2023/11/9 |
| 申涵光与京城诗坛
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0/29007 | 2023/11/9 |
| 论唐宋词的感官主义倾向
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0/28931 | 2023/11/9 |
| 从中心到边缘:民初“海上流人”的结社或雅集新论
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0/28945 | 2023/11/9 |
| 突转与断片:陆游七绝的构思方式与题材选择
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0/28956 | 2023/11/9 |
| 厉鹗在雍乾诗坛地位管窥——以《移居》诗四首唱和
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0/28957 | 2023/11/9 |
| 欧阳修诗学理论疏辨
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0/29006 | 2023/11/9 |
| 论宋代禁体诗及诗人创作心态的变迁
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0/28986 | 2023/11/9 |
| 从《曲品》的撰例看吕天成的品第原则
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0/28947 | 2023/11/9 |
| 饶锷诗学体认的近代性格
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0/28957 | 2023/11/9 |
| 宋代雅乐乐歌文体特征及其成因探析
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0/28956 | 2023/11/9 |
| 唐诗研究的史家眼光——沈德潜对唐诗渊源的考察
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0/29005 | 2023/11/9 |
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