| 我的作品 |
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 吉狄马加诗歌的人类诗学与生命家园意识
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0/43280 | 2023/11/9 |
| “路遥热”中的“冷”思考
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0/43338 | 2023/11/9 |
| 粗粝土地上的亮光或为下一代写作
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0/43245 | 2023/11/9 |
| 一个诗人与一段历史的诗意相遇
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0/43292 | 2023/11/9 |
| 美丽壮乡的“行走”哲学
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0/43172 | 2023/11/9 |
| 论新时期现实主义文学的转型重构特征
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0/43101 | 2023/11/9 |
| 中国文论现代转型建构中的巴蜀话语（1910-1
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0/43983 | 2023/11/9 |
| 文化记忆的官能：论贡布里希的人文科学研究思想
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0/43916 | 2023/11/9 |
| 艺术社会学在中国的理论诉讼
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0/43939 | 2023/11/9 |
| 艺术史的地理学维度
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0/43908 | 2023/11/9 |
| 跨门类艺术史研究的空间及其路径
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0/43923 | 2023/11/9 |
| 通向跨媒介间性艺术史
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0/44328 | 2023/11/9 |
| 艺术史写作的中国范式
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0/44307 | 2023/11/9 |
| 艺术史学科在中国的发生及特性
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0/44349 | 2023/11/9 |
| 艾芜为何“南行”？
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0/44347 | 2023/11/9 |
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