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 柯尔律治的三部“超自然诗歌”分析
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0/55019 | 2023/11/9 |
| 《荷马史诗》英雄的三种人格模式
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0/55212 | 2023/11/9 |
| 论甲骨文“小”与“少”的关系
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0/55422 | 2023/11/9 |
| 主题建构、叙事逻辑及视听特色
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0/55638 | 2023/11/9 |
| 论贾樟柯电影中“离乡者”形象的建构方式
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0/55796 | 2023/11/9 |
| 电影感空间·原生态美学·双雄叙事
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0/56000 | 2023/11/9 |
| 影片《悬崖之上》的叙事特征
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0/56092 | 2023/11/9 |
| 矛盾、反抗与困境
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0/55829 | 2023/11/9 |
| 论《冰与火之歌》中的哥特式特征
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0/56102 | 2023/11/9 |
| 福克纳《村子》的狂欢化解读
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0/56239 | 2023/11/9 |
| 以《紫色》为例论英美文学作品中的叙事方式
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0/56366 | 2023/11/9 |
| 论《奥利芙·基特里奇》中的美国个人主义现代性困
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0/56424 | 2023/11/9 |
| 斗牛与战争
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0/56670 | 2023/11/9 |
| “父梦”与“母梦”交织的精神困顿
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0/56787 | 2023/11/9 |
| 叙事学视域下胡性能小说《生死课》浅析
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0/56922 | 2023/11/9 |
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