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 《三湾改编》：新时代江西电影创作的新收获
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0/52552 | 2023/11/9 |
| 网络文学叙事中的核心元素研究
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0/52557 | 2023/11/9 |
| 文学新传统与“十七年”文学改编的多种形式
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0/52613 | 2023/11/9 |
| “十七年”文学跨媒介改编与文艺新秩序的建立
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0/52580 | 2023/11/9 |
| 在田野之中追求真知，从传统出发探究未来
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0/52629 | 2023/11/9 |
| “十七年”红色经典文学影视“再改编”的价值及策
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0/52474 | 2023/11/9 |
| 拓艺术人类学之境，做“从实求知”的学问
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0/52549 | 2023/11/9 |
| 转型·求道
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0/52512 | 2023/11/9 |
| “‘十七年’文学改编与文学新传统”笔谈
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0/52417 | 2023/11/9 |
| 从讲故事的人到讲故事的机器——论互联网时代音频
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0/52531 | 2023/11/9 |
| 疑惑的眼神，“刚性”的柔情
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0/52539 | 2023/11/9 |
| 破碎的声音：音频文化的嬗变与困境
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0/52532 | 2023/11/9 |
| 诗歌地域断代史的编年体书写
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0/52605 | 2023/11/9 |
| 中文播客的叙事形式初探——以《PAGE SEV
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0/52473 | 2023/11/9 |
| 音频文化产品的兴起、生产与接受
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0/52474 | 2023/11/9 |
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