| 我的作品 |
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 自我存在的迷失与重建
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0/50368 | 2023/11/9 |
| 《魔戒》系列三部曲狂欢化色彩解读
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0/50101 | 2023/11/9 |
| 父权压迫与女性抗争
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0/49837 | 2023/11/9 |
| 弋舟创作研究述评
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0/49630 | 2023/11/9 |
| 以斯芬克斯因子为理论依据分析《了不起的盖茨比》
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0/49407 | 2023/11/9 |
| J.K.罗琳跨媒介叙事艺术论
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0/49168 | 2023/11/9 |
| 新中国成立后庐剧艺术档案工作的现状与展望
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0/48819 | 2023/11/9 |
| 美国文坛多面手苏珊·桑塔格：传播·评介·思考
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0/48586 | 2023/11/9 |
| 论诗歌创作在理想与现实之间的可能性
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0/48394 | 2023/11/9 |
| “狂者胸次”
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0/48116 | 2023/11/9 |
| 王小波年谱的编撰
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0/47982 | 2023/11/9 |
| 浅析日本课堂中的话轮转换
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0/47945 | 2023/11/9 |
| 探寻叙事与主题间的联系
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0/47812 | 2023/11/9 |
| “黑色基调”：《金钱不要碰》与《英雄本色》
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0/47662 | 2023/11/9 |
| 阿列克谢耶维奇儿童视角下的非虚构写作
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0/47642 | 2023/11/9 |
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