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个体贵族文学意识:《新月》的自由话语策略
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0/24789 | 2023/11/9 |
从“二次叙述”看电影《路边野餐》中的不可靠叙述
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0/24764 | 2023/11/9 |
《人再囧途之泰囧》的语言张力
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0/24791 | 2023/11/9 |
从小说到电影
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0/24706 | 2023/11/9 |
抗战文化的建构与传播
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0/24779 | 2023/11/9 |
经典化培育:“中国当代文学”本科教学反思与探索
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0/24751 | 2023/11/9 |
美国华裔女性流散文学发展演变及主题变迁
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0/24754 | 2023/11/9 |
论清初白话小说的崇实精神
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0/24774 | 2023/11/9 |
地域特色下的清代西昌竹枝词
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0/24757 | 2023/11/9 |
刘姥姥的复调特征与价值趋同
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0/24730 | 2023/11/9 |
白先勇《台北人》与昆曲文化
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0/24713 | 2023/11/9 |
当天堂村的那个丫头变了
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0/24704 | 2023/11/9 |
姚拓小说中的“多余人”形象及其存在意义
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0/24682 | 2023/11/9 |
巧合、讽刺下的含泪微笑
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0/24656 | 2023/11/9 |
论姚拓小说《走死运的人》艺术上的缺失
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0/24657 | 2023/11/9 |
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