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 近期印度喜剧片的叙事策略及其文化表征
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0/51640 | 2023/11/9 |
| 从好故事到高票房
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0/51755 | 2023/11/9 |
| 踯躅乐园：以温情写意的一场梦
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0/51720 | 2023/11/9 |
| 电影《白鹿原》改编的媒介差异化接受管窥
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0/51698 | 2023/11/9 |
| 以亚里士多德悲剧情节论解读话剧《白鹿原》
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0/51738 | 2023/11/9 |
| 废墟上的回望
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0/51655 | 2023/11/9 |
| 在距离中寻找平衡与和谐
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0/51709 | 2023/11/9 |
| 新江湖小说中“桃源”意象的解读与诗意栖居的呈现
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0/51639 | 2023/11/9 |
| 从《生死疲劳》看莫言的创新
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0/51668 | 2023/11/9 |
| 《文城》：后撤的写作
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0/51632 | 2023/11/9 |
| “璧”“玉”有瑕
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0/51661 | 2023/11/9 |
| 张爱玲作品中女性意象的体现
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0/51759 | 2023/11/9 |
| 《倾城之恋》的反浪漫叙事
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0/51703 | 2023/11/9 |
| “牧歌”文化生态中神性人物的民间化过渡
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0/51687 | 2023/11/9 |
| 从结构、时间、视角看郁达夫小说的叙事革新
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0/51728 | 2023/11/9 |
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