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 维克拉姆·塞斯《拙政园》诗集研究
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0/40785 | 2023/11/9 |
| 论姚璇秋表演艺术的特征
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0/40758 | 2023/11/9 |
| 黔桂瑶族歌谣生态隐喻叙事
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0/40735 | 2023/11/9 |
| 新媒体影像：新时代背景下中国故事的叙述者
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0/40761 | 2023/11/9 |
| 产业资本联姻新文化重镇
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0/40771 | 2023/11/9 |
| 清代“杜诗”的评判与讨论
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0/40738 | 2023/11/9 |
| 《坛经》隐喻句式英译研究
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0/40759 | 2023/11/9 |
| 身体符号与身份转喻
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0/40802 | 2023/11/9 |
| 河州之痛
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0/40779 | 2023/11/9 |
| 篆书创作要点和文化素养表现研究
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0/40872 | 2023/11/9 |
| 《三十而已》：都市情感剧中的“独立女性”叙事
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0/40957 | 2023/11/9 |
| 桃红李白，各自精彩
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0/40988 | 2023/11/9 |
| 郭沫若《女神》的浪漫主义色彩研究
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0/40964 | 2023/11/9 |
| 从《文城》看余华的创作变化
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0/40957 | 2023/11/9 |
| 《白鹿原》中人物鹿子霖命运探析
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0/40940 | 2023/11/9 |
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