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 明代戏曲史上“临川派”相关问题新证——以汤显祖
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0/47918 | 2023/11/9 |
| 姚燮的诗学渊源与浙东“四明诗派”之建构
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0/47772 | 2023/11/9 |
| 论革命文学的“异端”谱系
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0/47828 | 2023/11/9 |
| 政治问题，还是伦理问题——《文学革命论》发生动
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0/47856 | 2023/11/9 |
| 选例与情面：“时贤选本”的构造困境——以《虞初
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0/47895 | 2023/11/9 |
| “新文学”与“旧传统”——以现代小说与“章回体
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0/47844 | 2023/11/9 |
| 辞赋的贵族肖像:南朝兰陵萧氏赋学考论
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0/47849 | 2023/11/9 |
| 从《夷坚志》自序系列看志怪小说家洪迈的生命体验
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0/47889 | 2023/11/9 |
| “自我”的悖论——论新文学“个性解放”的伦理问
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0/47836 | 2023/11/9 |
| “中国文艺理论学会第八届青年论坛”学术研讨会综
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0/47820 | 2023/11/9 |
| 支遁的五言诗创作及其诗史意义
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0/47843 | 2023/11/9 |
| 技术哲学视野中人与物居间关系的现代性危机诊断
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0/47779 | 2023/11/9 |
| 《后汉书》文章著录方式与东汉别集编纂理念
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0/47876 | 2023/11/9 |
| 看的方式 ： 历史化、技术化与中国艺术经验
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0/47767 | 2023/11/9 |
| 增强现实与空间转向——网络文学的场景书写及其审
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0/47844 | 2023/11/9 |
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