| 我的作品 |
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 戊戌变法运动与八股文的近代命运
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0/42006 | 2023/11/9 |
| 虚拟异托邦：论当代大众文化的受众快感机制及其接
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0/42094 | 2023/11/9 |
| 情动理论视角下的电影暴力美学
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0/42136 | 2023/11/9 |
| 后现代图像景观中的超空间——城市智能视频监控的
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0/42260 | 2023/11/9 |
| 民族志观众研究作为居间范式——以布鲁斯·奥斯汀
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0/42370 | 2023/11/9 |
| 超越集体主义与个人主义的二元对立——对“集体记
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0/42568 | 2023/11/9 |
| 中国文艺理论学会第十五届年会暨“新世纪文学状况
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0/42547 | 2023/11/9 |
| 变格与定法： 万树《香胆词》与《词律》关系发覆
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0/42751 | 2023/11/9 |
| 论梅村词的开拓与清代学人之词的奠基
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0/42850 | 2023/11/9 |
| 清词自度曲的创作方式与音乐、文本的双重形态
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0/42914 | 2023/11/9 |
| “娇儿不离膝，畏我复却去”之“却”字解
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0/43035 | 2023/11/9 |
| 初唐应制与七言近体
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0/43117 | 2023/11/9 |
| 独孤及、梁肃、权德舆三家文学本体论试述——围绕
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0/43192 | 2023/11/9 |
| 共同体探索——欧美先锋戏剧的“集体剧场”与“表
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0/43329 | 2023/11/9 |
| 论剧场性
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0/43464 | 2023/11/9 |
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