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 国产电影歌舞元素的追溯与突破
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0/33745 | 2023/11/9 |
| 《秋风纨扇图》与《披纱巾的少女》中的女性形象比
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0/33747 | 2023/11/9 |
| 东山魁夷画作唯美静谧之风的形成
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0/33730 | 2023/11/9 |
| 笔墨与笔触
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0/33715 | 2023/11/9 |
| 柯尔尼留·巴巴与现实主义绘画
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0/33708 | 2023/11/9 |
| 董其昌山水画之笔墨特色
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0/33743 | 2023/11/9 |
| 李阳冰书法美学思想与儒释道的影响
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0/33739 | 2023/11/9 |
| 我临《大观帖》的一点体会
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0/33790 | 2023/11/9 |
| 以艺术思维的方式发展综合材料绘画
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0/33688 | 2023/11/9 |
| 在当代绘画中构建民族艺术新个性
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0/33624 | 2023/11/9 |
| 当代水墨人物画中“陌生化”的“真实”情境构建
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0/33637 | 2023/11/9 |
| 中国古代舞蹈与古中医理论的关系
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0/33600 | 2023/11/9 |
| 舞蹈编导的知识结构及创作的三要素
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0/33588 | 2023/11/9 |
| 符号学视域下普朗克钢琴伴奏的色彩性
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0/33543 | 2023/11/9 |
| 扬州民歌《一根丝线牵过河》中的音乐文化研究
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0/33521 | 2023/11/9 |
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