| 我的作品 |
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 丰子恺的“漫”艺术
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0/36628 | 2023/11/9 |
| 20世纪初越南肖像画
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0/36585 | 2023/11/9 |
| 书法线条的“一波三折”
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0/36632 | 2023/11/9 |
| 《江山万里图》及其艺术特征
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0/36613 | 2023/11/9 |
| “非遗”视野下京族“哈节”仪式舞蹈的风格特征
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0/36536 | 2023/11/9 |
| 交响乐团中单簧管演奏员能力提升策略
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0/36456 | 2023/11/9 |
| 中国钢琴音乐蕴含的美学思想
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0/36441 | 2023/11/9 |
| 普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》旋律旋法特征分析
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0/36410 | 2023/11/9 |
| 突破声乐技巧桎梏的利器——自弹自唱
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0/36358 | 2023/11/9 |
| 影视剧音乐的功能及价值
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0/36372 | 2023/11/9 |
| 古典诗词艺术歌曲的多元化演唱
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0/36279 | 2023/11/9 |
| 话剧《衣帽间》艺术创作探析
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0/36222 | 2023/11/9 |
| 戏曲舞台字幕漫谈
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0/36191 | 2023/11/9 |
| 立体多面地完成人物性格塑造
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0/36236 | 2023/11/9 |
| 忆花鼓戏表演艺术家何冬保先生
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0/36138 | 2023/11/9 |
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