| 我的作品 |
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 阴阳五行与金庸“射雕三部曲”
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0/39045 | 2023/11/9 |
| 中国早期电影史上的《玉梨魂》
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0/38989 | 2023/11/9 |
| 政治意识形态与新文学历史建构——毛泽东文艺思想
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0/38990 | 2023/11/9 |
| 主持人语
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0/38944 | 2023/11/9 |
| “现代中国文学史”学科建构的设想与思考——朱德
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0/38997 | 2023/11/9 |
| 在“权利”与“权力”面前——论郑小琼
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0/39058 | 2023/11/9 |
| “我不愿成为某种标本”——郑小琼访谈
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0/39135 | 2023/11/9 |
| 词语的情感
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0/39230 | 2023/11/9 |
| 主持人语
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0/39251 | 2023/11/9 |
| 论《茶人三部曲》的轮回与恒常不变
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0/39326 | 2023/11/9 |
| “海上梦”的沉沦与挣扎——评王安忆的《长恨歌》
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0/39453 | 2023/11/9 |
| 精灵的落地——论阿来《尘埃落定》的现代性书写
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0/39588 | 2023/11/9 |
| 生逢其时的“另一种史诗”——从《尘埃落定》看第
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0/39588 | 2023/11/9 |
| 直面现实的硬性书写——论张平的《抉择》
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0/39696 | 2023/11/9 |
| 主持人语
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0/39841 | 2023/11/9 |
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