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 中国戏曲传统精神如何应对时代挑战
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0/21942 | 2023/11/9 |
| 技艺视角下中华传统艺术的当代传承
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0/21898 | 2023/11/9 |
| 中国传统艺术精神的特质及创新性发展
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0/21898 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家·谢冕
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0/21907 | 2023/11/9 |
| 第四届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品推介
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0/21917 | 2023/11/9 |
| 中国艺术学学科建设巡礼·北京师范大学戏剧与影视
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0/21911 | 2023/11/9 |
| 在深耕与体悟中夯实中国美学之基——访美学家皮朝
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0/21881 | 2023/11/9 |
| 画里青山便是家——浅析陈子庄山水画的艺术特色
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0/21863 | 2023/11/9 |
| 共享理念的荧屏表达——试论电视剧弘扬文化自信的
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0/21842 | 2023/11/9 |
| 东方审美精神的安然之境——从散文集《阴翳礼赞》
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0/21829 | 2023/11/9 |
| 中国城市文学中的第三空间
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0/21823 | 2023/11/9 |
| 中国特色艺术学理论体系及学科的建设路径
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0/21781 | 2023/11/9 |
| 战“疫”文艺的题材选择与艺术呈现
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0/21805 | 2023/11/9 |
| 新时代英模剧的典型形象塑造
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0/21785 | 2023/11/9 |
| 社会转型中的个体迷失与回归想象——重读宁瀛导演
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0/21758 | 2023/11/9 |
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