| 我的作品 |
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 论微评与网络时代的大众文化
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0/40110 | 2023/11/9 |
| 批评的即时感与历史感——对青年批评家的瞩望
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0/40150 | 2023/11/9 |
| 作为中华美学精神生成基因的诗学元素
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0/40170 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家
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0/40234 | 2023/11/9 |
| 中国艺术学学科建设巡礼·东南大学艺术学理论学科
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0/40195 | 2023/11/9 |
| 文学翻译的使命与跨域功能——访翻译家文洁若
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0/40279 | 2023/11/9 |
| 现代诗的独特言说——评《现代诗：接受响应论》
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0/40167 | 2023/11/9 |
| 诺瓦利斯对“诗化世界”的构建
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0/40149 | 2023/11/9 |
| “80后”书法群体创作审美取向及实践探索
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0/40188 | 2023/11/9 |
| “剧”“曲”本应两相宜——王仁杰创作转向之得失
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0/40244 | 2023/11/9 |
| 论诗画融通的儿童美育
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0/40215 | 2023/11/9 |
| 陶身体剧场的当代舞蹈艺术特质和文化内涵
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0/40151 | 2023/11/9 |
| 2019舞蹈：与现实对话
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0/40101 | 2023/11/9 |
| 2019歌剧：多元风貌下的时代底色
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0/40063 | 2023/11/9 |
| 2019美术：历史回望与时代创造
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0/40062 | 2023/11/9 |
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