| 我的作品 |
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 2019戏曲：前行在回归本体之路上
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0/21695 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家
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0/21734 | 2023/11/9 |
| 继承与发展：新时代马克思主义文艺观——2019
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0/21711 | 2023/11/9 |
| 《中国文艺评论》2019年总目录
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0/21765 | 2023/11/9 |
| 做艺术上的“叛逆者”和“稳健者”——访京剧表演
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0/21753 | 2023/11/9 |
| 艺术的成本——以国家艺术基金资助项目为例
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0/21770 | 2023/11/9 |
| 从《本草中国》看传统文化纪录片缘何赢得观众
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0/21800 | 2023/11/9 |
| 从“积淀说”看中国画传统笔墨的传承变革
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0/21776 | 2023/11/9 |
| 转型期中国农村题材电视剧叙事话语变迁
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0/21809 | 2023/11/9 |
| 沈鹏先生的文化忧思对当代书法的启示
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0/21827 | 2023/11/9 |
| “十七年”时期美术创作的时代特征
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0/21914 | 2023/11/9 |
| 艺术学理论学科建设历程与前瞻
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0/21907 | 2023/11/9 |
| 谈艺术评论工作者的文化修养
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0/21887 | 2023/11/9 |
| 新时代献礼片的审美探索和价值追求
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0/21897 | 2023/11/9 |
| 现实主义电影与社会主流价值传播
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0/21869 | 2023/11/9 |
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