| 我的作品 |
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 文学批评史视野中的当代批评
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0/22122 | 2023/11/9 |
| 孙惠柱：跨文化戏剧的理论与实践
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0/22135 | 2023/11/9 |
| 自厚之，则天美之——访文艺理论家仲呈祥
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0/22090 | 2023/11/9 |
| 从《头号玩家》看影游深度融合的电影实践及其审美
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0/22080 | 2023/11/9 |
| 《北京人》与“北京人”
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0/22084 | 2023/11/9 |
| 论民间艺术创造性转化的类型与机制
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0/22026 | 2023/11/9 |
| 从“止观”“静虑”看中国画的精神内核
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0/22035 | 2023/11/9 |
| 中国书法风格的归类应更加明晰
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0/22009 | 2023/11/9 |
| 从“主旋律”“新主流”到“特战英雄电影”的进路
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0/21916 | 2023/11/9 |
| 论中日当代文学作品对“记忆”的艺术表达
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0/21933 | 2023/11/9 |
| 习近平关于文艺经典理论的美学诠解
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0/21914 | 2023/11/9 |
| 自塑：中国当代油画的更新与重造
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0/21906 | 2023/11/9 |
| 社会主义现实主义文学原则的确立
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0/21885 | 2023/11/9 |
| 当代文艺本体论思潮解析
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0/21869 | 2023/11/9 |
| 做有信仰、有情怀、有担当的新时代文艺工作者
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0/21912 | 2023/11/9 |
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