| 我的作品 |
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 眼动跟踪在电影研究中的可能性与局限性
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0/28861 | 2023/11/9 |
| 不喧哗，自有声——评电视节目《朗读者》《见字如
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0/28887 | 2023/11/9 |
| 君为国人争人格——评湘剧《护国》
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0/28912 | 2023/11/9 |
| 我心中的诗人苗得雨
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0/28851 | 2023/11/9 |
| 论“梅兰芳评传”所塑造的梅兰芳形象
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0/28837 | 2023/11/9 |
| 摭谈当代书法评价体系建构及其要素
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0/28874 | 2023/11/9 |
| 笔墨之新及其前提和动因——兼论“新金陵画派”的
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0/28874 | 2023/11/9 |
| 儿童绘本改编影片的造型特点
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0/28836 | 2023/11/9 |
| 动画审美的人文情怀与诗意追求
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0/28791 | 2023/11/9 |
| 互联网时代中国动画电影的文化与美学
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0/28791 | 2023/11/9 |
| 对中国话剧的哲学思考
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0/28764 | 2023/11/9 |
| 当代美学的技术挑战及出路
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0/28764 | 2023/11/9 |
| 虚拟现实技术条件下传统美学的当代进路
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0/28845 | 2023/11/9 |
| 信息时代科学与艺术互动的三种模式
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0/28841 | 2023/11/9 |
| 自由的精灵和沉重的翅膀——访诗歌评论家吴思敬
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0/28791 | 2023/11/9 |
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