| 我的作品 |
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 香港电视剧模式和特征及其内地回响
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0/35913 | 2023/11/9 |
| 跨界创意香港造
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0/35953 | 2023/11/9 |
| 娱乐启蒙、类型规范与“港味”美学
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0/36049 | 2023/11/9 |
| 香港当代文艺思潮的混合性结构
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0/36090 | 2023/11/9 |
| 文艺评论的时代精神与当代价值
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0/36077 | 2023/11/9 |
| 观点摘编
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0/36048 | 2023/11/9 |
| 雅俗共赏的奥秘是求得最大公约数——访作曲家王立
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0/36043 | 2023/11/9 |
| 戏曲创作的非偶像化视角——评川剧《挂印知县》
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0/35981 | 2023/11/9 |
| 沟通历史与现实的文化力作——评话剧《遥远的乡土
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0/35961 | 2023/11/9 |
| “画派”概念应慎用
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0/35903 | 2023/11/9 |
| 《辛弃疾『浪淘沙·山寺夜半闻钟』》书法
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0/35882 | 2023/11/9 |
| 《早春过秦岭》中国画
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0/35905 | 2023/11/9 |
| 不要误读戏曲文学的“地域性”
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0/35896 | 2023/11/9 |
| 我们的文艺有多少种“现实”？
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0/35960 | 2023/11/9 |
| 从东方刮起的艺术“中国风”
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0/35958 | 2023/11/9 |
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