| 我的作品 |
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 香港电视剧模式和特征及其内地回响
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0/28763 | 2023/11/9 |
| 跨界创意香港造
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0/28759 | 2023/11/9 |
| 娱乐启蒙、类型规范与“港味”美学
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0/28878 | 2023/11/9 |
| 香港当代文艺思潮的混合性结构
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0/28919 | 2023/11/9 |
| 文艺评论的时代精神与当代价值
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0/28900 | 2023/11/9 |
| 观点摘编
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0/28878 | 2023/11/9 |
| 雅俗共赏的奥秘是求得最大公约数——访作曲家王立
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0/28875 | 2023/11/9 |
| 戏曲创作的非偶像化视角——评川剧《挂印知县》
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0/28802 | 2023/11/9 |
| 沟通历史与现实的文化力作——评话剧《遥远的乡土
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0/28773 | 2023/11/9 |
| “画派”概念应慎用
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0/28756 | 2023/11/9 |
| 《辛弃疾『浪淘沙·山寺夜半闻钟』》书法
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0/28719 | 2023/11/9 |
| 《早春过秦岭》中国画
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0/28733 | 2023/11/9 |
| 不要误读戏曲文学的“地域性”
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0/28716 | 2023/11/9 |
| 我们的文艺有多少种“现实”？
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0/28779 | 2023/11/9 |
| 从东方刮起的艺术“中国风”
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0/28784 | 2023/11/9 |
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