| 我的作品 |
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 “古意”是引领戏曲理论的审美理想
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0/28877 | 2023/11/9 |
| 批评应是“当代人”的批评
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0/28848 | 2023/11/9 |
| 当今书法发生的五大转变
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0/28792 | 2023/11/9 |
| 缺乏对超验命题的观照是新诗面临的普遍问题
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0/28806 | 2023/11/9 |
| 喜剧电影要在笑声中提升人的审美趣味
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0/28796 | 2023/11/9 |
| 负交椅男侍石刻
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0/28790 | 2023/11/9 |
| 溪山悠游
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0/28843 | 2023/11/9 |
| 由中国古典美学探寻文艺评论的根脉与未来——访美
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0/28817 | 2023/11/9 |
| 江渚上白发渔樵，苍茫下春风秋月——评话剧《朝天
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0/28824 | 2023/11/9 |
| 精神关切在基层，扎根生活求创新——评情景歌舞剧
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0/28741 | 2023/11/9 |
| 美术批评家的体力与眼力
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0/28729 | 2023/11/9 |
| 论艺术评论人才的媒介素养
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0/28715 | 2023/11/9 |
| 论音乐评论家的修养
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0/28740 | 2023/11/9 |
| “互联网+”时代摄影的产业模式及特征
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0/28708 | 2023/11/9 |
| 高等书法教育应重视培育“文心”
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0/28740 | 2023/11/9 |
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