| 我的作品 |
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 “国潮”舞蹈现象中的“破”与“立”
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0/46641 | 2023/11/9 |
| “温暖剧”创作探赜：观念与实践
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0/46702 | 2023/11/9 |
| 互文本与作家选择——《创业史》与影、剧《柳青》
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0/46728 | 2023/11/9 |
| “讽喻”的视觉转向及其三副面孔——基于彼得·比
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0/46798 | 2023/11/9 |
| “谁是诗中疏凿手”——古代文艺批评的角色探索
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0/46826 | 2023/11/9 |
| 新时代中国马克思主义文艺理论的创新发展
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0/46850 | 2023/11/9 |
| 马克思主义美学话语的文化引领作用
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0/46884 | 2023/11/9 |
| 走向中国风格的丰富、创新和提升——简述这十年我
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0/46805 | 2023/11/9 |
| 走向体系化自主理论创新——历史变革中新时代十年
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0/46832 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家 张德祥
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0/46754 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼 西藏文艺评论家
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0/46655 | 2023/11/9 |
| 美的淬炼如此残酷——从话剧《主角》看到的和想到
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0/46521 | 2023/11/9 |
| 重在创新，贵在超越——访文艺理论家、美学家杜书
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0/46488 | 2023/11/9 |
| 铸造辉煌的历史画卷——新时代以来主题性美术创作
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0/46526 | 2023/11/9 |
| 对中国电影工业美学理论起源和现实依据的再思考
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0/46547 | 2023/11/9 |
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