| 我的作品 |
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 现实主义与文艺作品中的时代精神
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0/29038 | 2023/11/9 |
| 现实主义精神与新世纪文学
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0/29063 | 2023/11/9 |
| 合唱唱的是文化、哲学与信仰——访指挥家杨鸿年
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0/29042 | 2023/11/9 |
| 倒影中的舞蹈自省——评舞剧《水月》
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0/29043 | 2023/11/9 |
| 艺术家的“初心”与玩家的“境界”——评话剧《玩
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0/29056 | 2023/11/9 |
| 不名黄花集聚处，淡香追随漫时空—评小说《自流井
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0/29137 | 2023/11/9 |
| 戏剧创作地域题材应降温
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0/29147 | 2023/11/9 |
| 大众文化对艺术表达的挑战与应战
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0/29184 | 2023/11/9 |
| 中国戏剧节的源流及特征
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0/29200 | 2023/11/9 |
| 当代中国绘画的审美特质
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0/29247 | 2023/11/9 |
| 场域之别与文风之异：新媒体影评与传统影评的对话
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0/29268 | 2023/11/9 |
| 衡山论道：中国画“象思维”五人谈
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0/29277 | 2023/11/9 |
| 试析我国综艺节目发展的困境与未来
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0/29266 | 2023/11/9 |
| 略论当下音乐创作转向的趋势
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0/29269 | 2023/11/9 |
| 影视产业转型升级需大数据技术支撑
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0/29235 | 2023/11/9 |
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