| 我的作品 |
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 论“以人为本”设计观的本义及超越
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0/29198 | 2023/11/9 |
| 屏幕艺术的“入侵”与剧场艺术的嬗变
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0/29214 | 2023/11/9 |
| 论中国当代“小剧场戏剧”本土特质的生成
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0/29255 | 2023/11/9 |
| “一带一路”语境下西部电影的转型发展
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0/29242 | 2023/11/9 |
| 中国文明及其全球贡献
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0/29229 | 2023/11/9 |
| “中西绘画要拉开距离”—论潘天寿先生的创作思想
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0/29332 | 2023/11/9 |
| 一带一路与中国音乐“特色话语”
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0/29358 | 2023/11/9 |
| 试论以《文心雕龙》为基础建构中西合璧的文艺批评
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0/29393 | 2023/11/9 |
| 会通以求超胜：论中华诗词的对外交流
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0/29371 | 2023/11/9 |
| 铃-庸-钟演进的政治和文化关联
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0/29369 | 2023/11/9 |
| 中国戏曲如何永葆魅力与活力——专访著名越剧表演
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0/29460 | 2023/11/9 |
| 21世纪华文戏剧与世界舞台—“第十届华文戏剧节
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0/29488 | 2023/11/9 |
| 让·热内、《阳台》与“元戏剧”
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0/29515 | 2023/11/9 |
| 文化创意激活城乡空间之美
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0/29531 | 2023/11/9 |
| 略谈中小城市规划的生态美学目标
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0/29506 | 2023/11/9 |
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