| 我的作品 |
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 中国话剧的黄金时代——抗战戏剧的光辉业绩
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0/32836 | 2023/11/9 |
| 文化研究的本土化历程与当代语境
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0/32864 | 2023/11/9 |
| 中国艺术的三个维度：自然、心灵和文化
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0/32927 | 2023/11/9 |
| 季札观乐与中国审美批评之诞生
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0/32934 | 2023/11/9 |
| 传历史之神 写时代之真——传神史剧新论
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0/33039 | 2023/11/9 |
| 理论评论对电影生态的价值引领作用
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0/33075 | 2023/11/9 |
| 当代戏曲传承和发展的三个关键词
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0/33183 | 2023/11/9 |
| 发 刊 词
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0/33189 | 2023/11/9 |
| 在人民中间生根开花——专访著名表演艺术家李雪健
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0/33182 | 2023/11/9 |
| 经典音乐永远是人民之声、时代之声——专访著名音
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0/33211 | 2023/11/9 |
| “文艺评论”的语源学追溯与学科定位
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0/33234 | 2023/11/9 |
| 民间文化在社会转型期的传承与发展
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0/33283 | 2023/11/9 |
| 沙曼翁艺术的当代启示
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0/33236 | 2023/11/9 |
| 洗尽尘滓 独存孤迥——中国画的精神境界
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0/33321 | 2023/11/9 |
| 关于曲艺理论建设和学术批评若干问题的思考
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0/33312 | 2023/11/9 |
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