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 侦探外衣里的诗心——旅美华裔作家裘小龙访谈
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0/55723 | 2023/11/9 |
| 《〈尹文子〉序》之写作年代论略——以公孙龙的学
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0/55817 | 2023/11/9 |
| 《论语》词语考释五则——兼论“词的不自由”对字
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0/55994 | 2023/11/9 |
| 日本对汉字的加工及其背景
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0/56294 | 2023/11/9 |
| 论唐宋诗歌对偶之新变
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0/56200 | 2023/11/9 |
| 现代小说中的列锦修辞文本建构与审美追求
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0/56369 | 2023/11/9 |
| 从乡村到荒野：华兹华斯与梭罗“自然”之比较
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0/56228 | 2023/11/9 |
| 论返城知青影视中的爱恨情仇
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0/56325 | 2023/11/9 |
| 历史跨越：长篇小说“蹒跚”迈步——近百年中国长
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0/56449 | 2023/11/9 |
| “祆庙”：《西游记》校勘60年之惑
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0/56975 | 2023/11/9 |
| 程墨评点与明清戏曲评点
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0/57258 | 2023/11/9 |
| 前汉昌邑王考
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0/57072 | 2023/11/9 |
| 中世纪中国戏剧的多种形态：如何改编文本以满足演
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0/57009 | 2023/11/9 |
| 法国文艺复兴文学研究一隅：以重探加尔文为例——
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0/57163 | 2023/11/9 |
| 论宋代文化之基本形态及其在中国史上之位置
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0/57274 | 2023/11/9 |
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