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 “绮罗香泽”唯本色——清代女作家沈彩的文学评论
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0/70289 | 2023/11/9 |
| 论少数民族题材电影《摩雅傣》的主题意蕴与女性形
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0/70812 | 2023/11/9 |
| 中国古代小说中镜意象的叙事功能演变
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0/70993 | 2023/11/9 |
| 熊式一英译《王宝川》之得与《西厢记》之失研究
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0/71097 | 2023/11/9 |
| 国家社科基金重大项目“中国文艺副刊文献的整理、
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0/71464 | 2023/11/9 |
| 从“民族诗人”到“神圣的歌者”——再论中国现代
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0/71539 | 2023/11/9 |
| 因性而别：《天雨花》和《野叟曝言》婚姻理想比较
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0/71809 | 2023/11/9 |
| “2021 青年学者词学研讨会”综述
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0/71845 | 2023/11/9 |
| 十年铸铁（1990—2001）——中国金属音乐
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0/72040 | 2023/11/9 |
| 从《河岳英灵集》到《才调集》：“选本”视角下的
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0/72102 | 2023/11/9 |
| 越界·互换·融合——中国化爵士乐的生成路线与认
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0/72066 | 2023/11/9 |
| 《封神演义》神祇佛缘考论
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0/72325 | 2023/11/9 |
| 宋本与明本《河岳英灵集》评选孟浩然诗比较*
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0/72368 | 2023/11/9 |
| 图像内外：清代王云《休园图》的家族形塑倾向
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0/72338 | 2023/11/9 |
| 邵雍及其的洛阳园林书写
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0/72322 | 2023/11/9 |
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