| 我的作品 |
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 我的“徐则臣印象”
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0/48032 | 2023/11/9 |
| “边缘”游走与思想执守——重读九十年代的韩少功
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0/48068 | 2023/11/9 |
| 沉默的故事更有力量
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0/47896 | 2023/11/9 |
| “东方面目的悲剧精神”：杨牧诗歌中“声音的戏剧
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0/47934 | 2023/11/9 |
| 现实与传奇
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0/47862 | 2023/11/9 |
| 家族小说的代际认同变迁——以《旧址》为中心
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0/47885 | 2023/11/9 |
| 闯入艺术的年轻人
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0/47773 | 2023/11/9 |
| 温情与悲悯：刘庆邦小说的叙事底色 ?
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0/47673 | 2023/11/9 |
| 略论陈彦小说创作的戏剧化特点及地域文化的影响?
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0/47594 | 2023/11/9 |
| 逝去的时代，或记忆的持存
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0/47486 | 2023/11/9 |
| “边缘”游走与思想执守
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0/47578 | 2023/11/9 |
| 战争文学中的想象、记忆与方法
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0/47478 | 2023/11/9 |
| 张炜诗学引论
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0/47455 | 2023/11/9 |
| “东方面目的悲剧精神”：杨牧诗歌中“声音的戏剧
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0/47470 | 2023/11/9 |
| 黄金原野，黑暗森林还是元宇宙
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0/47295 | 2023/11/9 |
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