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 《扬子江评论》与中国当代文学批评研讨会在南京召
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0/26467 | 2023/11/9 |
| 现实感、历史观与新经验：2014年长篇小说阅读
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0/26470 | 2023/11/9 |
| 大陆“文革”时期的鲁迅──根据1966-197
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0/26458 | 2023/11/9 |
| 技术电影史的纵向发展与横向思考——兼谈新媒体语
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0/26412 | 2023/11/9 |
| 山水卷轴，家国悲情
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0/26433 | 2023/11/9 |
| 鲁迅与莫言之间的归乡故事系谱──以托尔斯泰《安
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0/26451 | 2023/11/9 |
| 当代国产魔幻电影的神话学批评
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0/26406 | 2023/11/9 |
| 伦理的“阴影”
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0/26449 | 2023/11/9 |
| 诺贝尔文学奖中文得主莫言和高行健在社会中的地位
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0/26479 | 2023/11/9 |
| 影视化想象与小说的影像摹写
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0/26444 | 2023/11/9 |
| “抽空”的现代性：同质的多民族国家文化统一体的
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0/26502 | 2023/11/9 |
| 华语文学的互文阅读：以莫言作品为例
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0/26485 | 2023/11/9 |
| 试论严歌苓小说创作的影像化理念
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0/26502 | 2023/11/9 |
| 底层性工作者的身体焦虑与精神创伤——以《九月还
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0/26536 | 2023/11/9 |
| 转型期的世界文学
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0/26475 | 2023/11/9 |
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