| 我的作品 |
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 论美术理论在高等美术教育中的地位
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0/32374 | 2023/11/9 |
| 高师合唱何处去？——兼论民族特色合唱教学的重要
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0/32434 | 2023/11/9 |
| 寓教于“乐”——浅谈高校音乐教育的德育渗透
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0/32392 | 2023/11/9 |
| 商业意识形态下古典音乐的演绎
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0/32331 | 2023/11/9 |
| 传播政治经济学理论于媒体产业的分析
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0/32298 | 2023/11/9 |
| “解”字“造”境——作为创意原型的汉字在平面设
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0/32314 | 2023/11/9 |
| 三元鼎立：美国戏剧产业体系格局扫描
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0/32323 | 2023/11/9 |
| 越人善铸剑 青铜传瑰宝
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0/32357 | 2023/11/9 |
| 雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤——古典舞《爱莲
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0/32270 | 2023/11/9 |
| 基于精神分析视角的克里姆特作品背后的隐性世界
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0/32144 | 2023/11/9 |
| 新现实主义绘画中的视觉建构——谈罗中立的色粉画
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0/32072 | 2023/11/9 |
| 《顾家姆妈》的喜剧性与艺术特色
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0/32074 | 2023/11/9 |
| “思乡”的张力——《北国之春》、《鹿港小镇》中
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0/32067 | 2023/11/9 |
| 现代文明背景下的一部远古史诗——评沈爱凤的《从
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0/32013 | 2023/11/9 |
| 俄罗斯当代现实主义画家安娜·维纳格拉多娃作品选
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0/32043 | 2023/11/9 |
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