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 古典主义的回光——布拉姆斯的生平及其音乐创作
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0/32641 | 2023/11/9 |
| 本真的存在与诗意的栖居——米勒农民题材作品分析
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0/32602 | 2023/11/9 |
| 空灵·诗意——朱德群其人其画
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0/32573 | 2023/11/9 |
| 辛亥革命时期的新闻漫画
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0/32595 | 2023/11/9 |
| 寻找“真善美”——我看《浮士德》
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0/32627 | 2023/11/9 |
| 认真经营真实的人生
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0/32696 | 2023/11/9 |
| 戏剧创作中的《浮士德》精神——古诺、林兆华、徐
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0/32765 | 2023/11/9 |
| 诗意的舞台、诗化的台词、诗感的节奏
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0/32852 | 2023/11/9 |
| 浮华中，名士的本土道德
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0/32907 | 2023/11/9 |
| 台湾传统戏曲的产业化对策
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0/32930 | 2023/11/9 |
| 实用的遮蔽与审美的显现——原始彩陶艺术的现象学
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0/33038 | 2023/11/9 |
| 当代艺术与公共政治：从“图像交往”到“艺术商谈
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0/33039 | 2023/11/9 |
| 惠安女题材中国画创作的图式转换与当代建构
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0/33075 | 2023/11/9 |
| 古印度佛像影响中国的三次高峰
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0/32991 | 2023/11/9 |
| 袁牧 国画作品选登
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0/32929 | 2023/11/9 |
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