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 古典主义的回光——布拉姆斯的生平及其音乐创作
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0/20424 | 2023/11/9 |
| 本真的存在与诗意的栖居——米勒农民题材作品分析
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0/20385 | 2023/11/9 |
| 空灵·诗意——朱德群其人其画
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0/20413 | 2023/11/9 |
| 辛亥革命时期的新闻漫画
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0/20429 | 2023/11/9 |
| 寻找“真善美”——我看《浮士德》
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0/20468 | 2023/11/9 |
| 认真经营真实的人生
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0/20540 | 2023/11/9 |
| 戏剧创作中的《浮士德》精神——古诺、林兆华、徐
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0/20564 | 2023/11/9 |
| 诗意的舞台、诗化的台词、诗感的节奏
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0/20597 | 2023/11/9 |
| 浮华中，名士的本土道德
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0/20639 | 2023/11/9 |
| 台湾传统戏曲的产业化对策
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0/20664 | 2023/11/9 |
| 实用的遮蔽与审美的显现——原始彩陶艺术的现象学
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0/20722 | 2023/11/9 |
| 当代艺术与公共政治：从“图像交往”到“艺术商谈
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0/20708 | 2023/11/9 |
| 惠安女题材中国画创作的图式转换与当代建构
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0/20724 | 2023/11/9 |
| 古印度佛像影响中国的三次高峰
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0/20675 | 2023/11/9 |
| 袁牧 国画作品选登
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0/20657 | 2023/11/9 |
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