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 性别文化与艺术表现——试论世纪之交台湾女性艺术
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0/51387 | 2023/11/9 |
| 尚武遗风的清代服饰汉化流变
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0/51364 | 2023/11/9 |
| 历代宦者演戏述略
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0/51339 | 2023/11/9 |
| 非遗保护：抢救·唤醒·文化自觉
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0/51244 | 2023/11/9 |
| 双城记——利兹大学访问随记
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0/51167 | 2023/11/9 |
| 现代化进程中的城市生活——《新婚的一对》与现代
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0/51125 | 2023/11/9 |
| 他者·象征·主体——评《新婚的一对》中的人物主
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0/50989 | 2023/11/9 |
| 作为希望现象的奇迹和暴力——论比昂逊与《超越人
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0/50995 | 2023/11/9 |
| 流水欢歌——中国水彩画名家广西行作品选登
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0/50873 | 2023/11/9 |
| 略论“门”的审美意蕴
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0/50889 | 2023/11/9 |
| 难为的自在——朱以撒论
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0/50977 | 2023/11/9 |
| 重述与转写——歌剧《原野》叙事片论
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0/50949 | 2023/11/9 |
| 现代人文视野下的艺术教育
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0/50814 | 2023/11/9 |
| 论海德格尔关于艺术作品的思想
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0/50847 | 2023/11/9 |
| 论中国画题跋在宋代隐显之缘由
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0/50778 | 2023/11/9 |
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