| 我的作品 |
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 简莉颖剧作论
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0/46231 | 2023/11/9 |
| 纪蔚然2019年新剧《盛宴》创作论
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0/46191 | 2023/11/9 |
| 宫斗剧的更新与嬗变
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0/46087 | 2023/11/9 |
| 蔡明亮电影主题多义性的探讨
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0/45992 | 2023/11/9 |
| 戏剧式结构、自反性与“西部神话”的消解
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0/45871 | 2023/11/9 |
| 《网络谜踪》：压缩的维度与延伸的空间
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0/45812 | 2023/11/9 |
| “互联网+”语境下青春电影的创作与传播研究
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0/45741 | 2023/11/9 |
| 论民国时期“电影小说”之变迁
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0/45696 | 2023/11/9 |
| 合群的“异端”
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0/45687 | 2023/11/9 |
| 从女明星命运看民国时期电影明星制度的利弊
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0/45605 | 2023/11/9 |
| 《夜半歌声》叙述中的战争焦虑
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0/45524 | 2023/11/9 |
| 影人建构的“公共空间”：早期电影刊物对中国电影
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0/45421 | 2023/11/9 |
| 论新编梨园戏《陈仲子》的舞台艺术
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0/45367 | 2023/11/9 |
| 钻研现代作曲技法心系梨园音乐发展
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0/45287 | 2023/11/9 |
| 漆绽慧兰
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0/45226 | 2023/11/9 |
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