| 我的作品 |
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 “拧”之韵、“倾”之势
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0/32353 | 2023/11/9 |
| 论灯光八大要素在舞台设计中的重要性
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0/32304 | 2023/11/9 |
| 徐渭《玉禅师》中的人物关系探析
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0/32299 | 2023/11/9 |
| 浓郁的乡土气息 质朴的农村风情
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0/32241 | 2023/11/9 |
| 布迪厄场域视角下《演员的诞生》的实践探微
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0/32202 | 2023/11/9 |
| 文化挪用视角下的《创造101》
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0/32178 | 2023/11/9 |
| 奥尼尔《送冰的人来了》与日本能剧
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0/32206 | 2023/11/9 |
| 一段关于成长的“屠龙之旅”
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0/32180 | 2023/11/9 |
| 试谈当代校园戏剧的演出启示
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0/32105 | 2023/11/9 |
| 禁忌与凝视
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0/32132 | 2023/11/9 |
| 奇观化、民族化和全龄化
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0/32120 | 2023/11/9 |
| 高效的邪典演绎
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0/32030 | 2023/11/9 |
| 香江奔逝三十载
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0/32026 | 2023/11/9 |
| 宫斗皮囊下权力与爱情的反思
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0/32030 | 2023/11/9 |
| 《相爱相亲》：凝视·在场·死亡
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