| 我的作品 |
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 浅析京剧《锁麟囊》的主题内蕴
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0/21826 | 2023/11/9 |
| 生活中的戏剧性
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0/21852 | 2023/11/9 |
| 于漫不经心中体味惊心动魄
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0/21897 | 2023/11/9 |
| 艺术分配中的符号互动
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0/21899 | 2023/11/9 |
| 浅评新闽派山水画家杨挺
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0/21875 | 2023/11/9 |
| 当代漆画批判思维的局限性
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0/21888 | 2023/11/9 |
| 论中国流行音乐诞生的社会文化因素
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0/21892 | 2023/11/9 |
| “中国写实画派”的风格类型与形式特征
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0/21915 | 2023/11/9 |
| 精致化和艺术化：审美自觉之路
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0/21961 | 2023/11/9 |
| 新媒体环境下布迪厄摄影的社会功能之嬗变
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0/21938 | 2023/11/9 |
| 都市照相馆：早期西非摄影家的摇篮
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0/21917 | 2023/11/9 |
| 论古典舞教学中的表演素质培养
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0/21913 | 2023/11/9 |
| 现代教育技术在高校音乐教学模式中的应用初探
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0/21908 | 2023/11/9 |
| 新疆高校艺术教育发展现状与反思
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0/21933 | 2023/11/9 |
| 戏曲脸谱中蝙蝠形的发展演变及其对艺术设计教学的
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0/21908 | 2023/11/9 |
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