| 我的作品 |
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 草根话语的主流规训
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0/22142 | 2023/11/9 |
| 抗议博物馆
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0/22134 | 2023/11/9 |
| 中国当代城市博物馆建筑的美学变迁：1978—2
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0/22104 | 2023/11/9 |
| 青春版闽剧《碧玉簪》中“李秀英”艺术形象的塑造
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0/22104 | 2023/11/9 |
| 吕斯百油画的初期探索
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0/22132 | 2023/11/9 |
| 试论《宣和书谱》中的“逸格”品评
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0/22091 | 2023/11/9 |
| 女性主义视阈下《华伦夫人的职业》之女性形象分析
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0/22089 | 2023/11/9 |
| 论吴念真“人间条件”系列剧的集体记忆与伦理认同
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0/21985 | 2023/11/9 |
| 建构中国女性戏剧史
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0/21999 | 2023/11/9 |
| 国产动画中的民族性研究
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0/21971 | 2023/11/9 |
| 乏力的创作：《黄金时代》叙事与人物的偏颇
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0/21958 | 2023/11/9 |
| 固定镜头的时空表达与镜语美学
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0/21967 | 2023/11/9 |
| 论殖民话语在剧本与电影之间的延续
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0/21899 | 2023/11/9 |
| 反战与否：简论日本二战电影塑造战争记忆的方式
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0/21852 | 2023/11/9 |
| 苍白的祭歌，无力的控诉
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0/21843 | 2023/11/9 |
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