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 影像文本的符号化及其意义建构——电影《十二公民
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0/39469 | 2023/11/9 |
| 论西方科幻电影中的新型伴侣关系
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0/39544 | 2023/11/9 |
| 是罪人还是上帝？——《被嫌弃的松子的一生》松子
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0/39618 | 2023/11/9 |
| 流转的舞台与极端的风格化——三谷幸喜电影风格分
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0/39657 | 2023/11/9 |
| 言语、面孔、照片——简论《暴雨将至》中的三段式
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0/39661 | 2023/11/9 |
| 硬汉小说的黑色电影改编——以《双重赔偿》和《谋
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0/39677 | 2023/11/9 |
| 理气互为，新生曲——世界民族音乐学会第五届年会
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0/39648 | 2023/11/9 |
| 罗斯金的艺术思想
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0/39627 | 2023/11/9 |
| 绘画生殖观——水彩个案研究
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0/39656 | 2023/11/9 |
| 传统的发明：历史共同记忆与“陈三五娘”的文化论
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0/39671 | 2023/11/9 |
| 闽山闽水物华新
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0/39677 | 2023/11/9 |
| 金宝军版画作品选登
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0/39757 | 2023/11/9 |
| “零基础”油画教学实践初探——以田山画社教学经
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0/39761 | 2023/11/9 |
| 微观环境下大学生色彩偏好变迁影响研究
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0/39751 | 2023/11/9 |
| 20世纪前后中国和日本传统服饰色彩异同分析——
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0/39824 | 2023/11/9 |
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