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 《立春》：市场经济初期的艺术家和艺术的困境
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0/21823 | 2023/11/9 |
| 朱景玄“格外逸品”意义的再思考
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0/21834 | 2023/11/9 |
| 记忆与想象：海丝文化圈中的“陈三五娘”研究
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0/21801 | 2023/11/9 |
| 未完成的中国画改良
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0/21803 | 2023/11/9 |
| 典雅温婉的意象呈现——木西油画作品选登
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0/21796 | 2023/11/9 |
| 林钰源人物速写
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0/21853 | 2023/11/9 |
| 陈明华绘画作品选登 野性的浪漫
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0/21861 | 2023/11/9 |
| 以音乐审美促进中学生的心理发展——以《金色的秋
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0/21880 | 2023/11/9 |
| 浅析吴传福软木画作品的艺术特征
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0/21901 | 2023/11/9 |
| 我国古代首饰发展初探
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0/21833 | 2023/11/9 |
| 闽北民间舞蹈《鸟步求雨舞》的形态特征溯源
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0/21823 | 2023/11/9 |
| 民俗工艺作为文化符号的价值意义——以潍坊风筝的
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0/21852 | 2023/11/9 |
| 非物质文化遗产形象设计与推广——以龙川黎咀手擎
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0/21871 | 2023/11/9 |
| 新媒体环境下传播闽派古琴文化的可行性研究
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0/21820 | 2023/11/9 |
| 简论商品消费中的“自由”与“平等”——兼论鲍德
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0/21810 | 2023/11/9 |
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