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 郑怀兴《借新娘》的喜剧意义探微
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0/34386 | 2023/11/9 |
| 诗意的舞台——论话剧《兰陵王》的舞美设计
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0/34435 | 2023/11/9 |
| 吕天成《曲品》之涉“事”评语探究
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0/34432 | 2023/11/9 |
| 法制协同的现实镜鉴：新时代警匪片的类型创新与时
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0/34493 | 2023/11/9 |
| 造梦、自省与回归——国产青春电影的创作取向（2
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0/34508 | 2023/11/9 |
| 近十年中国科幻电影的技术发展、题材演变与文化表
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0/34503 | 2023/11/9 |
| 2010年以来中国喜剧片的创作阶段、特点与重要
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0/34463 | 2023/11/9 |
| 新世纪第二个十年中国传记电影概观
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0/34462 | 2023/11/9 |
| 现代化与现实多元景观：近十年中国都市电影发展概
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0/34403 | 2023/11/9 |
| 傅毅《舞赋》对当前我国高校舞蹈教育的启示
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0/34424 | 2023/11/9 |
| 身体实践与自我认同：伊莎多拉·邓肯舞蹈教育的人
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0/34334 | 2023/11/9 |
| “锦鸡舞”文化符号的建构与认同
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0/34239 | 2023/11/9 |
| 音画交互设计在音乐演出中的联觉表达要素
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0/34235 | 2023/11/9 |
| 郭祖荣合唱作品的民族风格及其成因探析
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0/34141 | 2023/11/9 |
| 方雪鸪服装画的现代性探索
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0/34122 | 2023/11/9 |
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