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 青春中的黑与白——浅析岩井俊二电影中的爱情主题
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0/31230 | 2023/11/9 |
| 伍迪·艾伦影像艺术风格解析
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0/31218 | 2023/11/9 |
| 从现实抽空到虚无——贾樟柯电影符号的嬗变
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0/31181 | 2023/11/9 |
| 电影《激战》的男性身体意象解读
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0/31151 | 2023/11/9 |
| 《煎饼侠》：界限穿越的恣意体验
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0/31113 | 2023/11/9 |
| 朝向中国式“现实”的映射：《十二公民》“性格化
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0/31084 | 2023/11/9 |
| “书画一体”小考——兼论文本集合对书画融合的影
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0/31020 | 2023/11/9 |
| 王维新绘画之义涵——一个有关中国西画现代性生成
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0/31020 | 2023/11/9 |
| 空间观念的变革——论现当代中国画的创新趋势
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0/31010 | 2023/11/9 |
| 民间舞教师如何提高教学质量
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0/31056 | 2023/11/9 |
| 安溪茶歌欣赏
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0/31040 | 2023/11/9 |
| 镜像时代的生命沉思——再论《一一》的主题与电影
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0/31027 | 2023/11/9 |
| 历史的悲情与永恒的乡愁——侯孝贤电影的美学意蕴
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0/30996 | 2023/11/9 |
| 从两个剧本看“桃花源”的颠覆和解构
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0/31010 | 2023/11/9 |
| 台湾收藏福建书家作品概述
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0/30992 | 2023/11/9 |
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