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 裕固族旅游商品包装设计探析
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0/21371 | 2023/11/9 |
| “舌尖”上的纪录名片——以《舌尖上的中国》为例
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0/21313 | 2023/11/9 |
| 苏联艺术与电影中的蒙太奇观念
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0/21375 | 2023/11/9 |
| 身份政治·历史叙事·谍战悬疑——从大历史的角度
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0/21361 | 2023/11/9 |
| 《我11》：保守意识视角下的成长回忆
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0/21376 | 2023/11/9 |
| ［记得住乡愁］首届福建省画院油画提名展作品选登
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0/21327 | 2023/11/9 |
| 《勘书图》中所体现的逸情道家思想
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0/21362 | 2023/11/9 |
| 插画创作中个人世界的呈现
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0/21383 | 2023/11/9 |
| 永书学的渊源及交游考
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0/21362 | 2023/11/9 |
| 吊诡意义：略论《逃亡》的寓言图景
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0/21337 | 2023/11/9 |
| 陈涤“二人转”水墨人物画的审美意蕴和市场价值
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0/21359 | 2023/11/9 |
| 混纺出新，戛戛独造——何陋轩的建构美学
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0/21320 | 2023/11/9 |
| “陈仲儒论乐”中的“清商三调”
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0/21347 | 2023/11/9 |
| 《宋书·乐志》十五大曲流行年代补证——兼论《阿
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0/21349 | 2023/11/9 |
| 对闽台艺术的全方位探索和多角度研究——评何绵山
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