| 我的作品 |
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论让—皮埃尔·热内前期电影中的父权隐喻
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0/32548 | 2023/11/9 |
政治性悲剧与现代化悲歌
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0/32548 | 2023/11/9 |
《大明劫》:追忆中的历史质感
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0/32559 | 2023/11/9 |
“荒岛”电影情节中个体精神的怀疑与救赎
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0/32646 | 2023/11/9 |
西方现代绘画中的自由因素解读
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0/32602 | 2023/11/9 |
对三联画的形式溯源
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0/32561 | 2023/11/9 |
历史、意象与身体
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0/32544 | 2023/11/9 |
都市景观与游客凝视
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0/32544 | 2023/11/9 |
现代是西方的吗?
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0/32570 | 2023/11/9 |
再写生·共写意
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0/32539 | 2023/11/9 |
反思教师音乐教学行为对学生的伤害
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0/32513 | 2023/11/9 |
洒洒千言,荡气回肠
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0/32484 | 2023/11/9 |
彝族“耶玛”的形式美特征
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0/32492 | 2023/11/9 |
莫扎特《F大调双簧管与弦乐四重奏》KV370第
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0/32432 | 2023/11/9 |
萨顶顶音乐创作的审美特性
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0/32457 | 2023/11/9 |
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