| 我的作品 |
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 文人画创作理念的转变
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0/40785 | 2023/11/9 |
| 王维山水田园诗的幽静美
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0/40678 | 2023/11/9 |
| 浅谈综合材料绘画在戏曲舞台美术设计中的运用
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0/40632 | 2023/11/9 |
| 民族舞蹈表演中气息的合理运用探析
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0/40563 | 2023/11/9 |
| 归隐渔耕的精神修养与文学探微
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0/40522 | 2023/11/9 |
| 论王维诗歌的禅
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0/40486 | 2023/11/9 |
| 印象派对传统绘画的继承而非对立
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0/40370 | 2023/11/9 |
| 解读圣地亚哥的生态意识
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0/40383 | 2023/11/9 |
| 原型批评理论视角下的《幸福蛋糕店》
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0/40289 | 2023/11/9 |
| 蒙古族文学的现代性与世界性分析
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0/40218 | 2023/11/9 |
| 浅析苏轼诗论中的“枯淡观”
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0/40168 | 2023/11/9 |
| 《贵妇画像》中的女性话语权
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0/40128 | 2023/11/9 |
| 论《喧哗与骚动》中独白者的戏剧性独白
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0/40075 | 2023/11/9 |
| 激活扩散理论和梅花意象的现实化机制
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0/40074 | 2023/11/9 |
| 现代水彩艺术的美术学价值的分析
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0/39940 | 2023/11/9 |
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