| 我的作品 |
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光影、声画、心与哲思的交响诗——对电影作者基耶
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0/37951 | 2023/11/9 |
探寻《论语》的“忠恕之道”
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0/38051 | 2023/11/9 |
《傲慢与偏见》中人物形象的讽刺艺术应用研究
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0/38048 | 2023/11/9 |
“碰撞”与“融合”——霍米·巴巴杂糅理论视角下
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0/38130 | 2023/11/9 |
《城堡》:一座象征主义的迷宫
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0/38118 | 2023/11/9 |
舔你爱的人,活在当下——《一条狗的使命》叙事特
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0/38169 | 2023/11/9 |
牙买加·金凯德《我的弟弟》中母亲形象分析
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0/38193 | 2023/11/9 |
海明威的自然观——生态文学批评视角下的《老人与
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0/38190 | 2023/11/9 |
德莱塞的“欲望三部曲”赏析
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0/38328 | 2023/11/9 |
挣脱三重桎梏——从艾丽斯·沃克的《紫颜色》看黑
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0/38367 | 2023/11/9 |
无法割舍的疼痛感——郑小琼从“打工妹”到“知识
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0/38441 | 2023/11/9 |
劳伦斯·布伊尔的“环境决定论”观点研究
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0/38507 | 2023/11/9 |
《小城三月》的互文性与萧红的文学自觉
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0/38540 | 2023/11/9 |
浅谈藏汉翻译中的若干问题
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0/38502 | 2023/11/9 |
浅析《说文》玉部字承载的玉文化
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0/38518 | 2023/11/9 |
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