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 光影、声画、心与哲思的交响诗——对电影作者基耶
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0/44932 | 2023/11/9 |
| 探寻《论语》的“忠恕之道”
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0/44990 | 2023/11/9 |
| 《傲慢与偏见》中人物形象的讽刺艺术应用研究
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0/45004 | 2023/11/9 |
| “碰撞”与“融合”——霍米·巴巴杂糅理论视角下
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0/45102 | 2023/11/9 |
| 《城堡》：一座象征主义的迷宫
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0/45093 | 2023/11/9 |
| 舔你爱的人，活在当下——《一条狗的使命》叙事特
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0/45142 | 2023/11/9 |
| 牙买加·金凯德《我的弟弟》中母亲形象分析
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0/45195 | 2023/11/9 |
| 海明威的自然观——生态文学批评视角下的《老人与
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0/45181 | 2023/11/9 |
| 德莱塞的“欲望三部曲”赏析
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0/45389 | 2023/11/9 |
| 挣脱三重桎梏——从艾丽斯·沃克的《紫颜色》看黑
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0/45467 | 2023/11/9 |
| 无法割舍的疼痛感——郑小琼从“打工妹”到“知识
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0/45565 | 2023/11/9 |
| 劳伦斯·布伊尔的“环境决定论”观点研究
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0/45654 | 2023/11/9 |
| 《小城三月》的互文性与萧红的文学自觉
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0/45720 | 2023/11/9 |
| 浅谈藏汉翻译中的若干问题
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0/45710 | 2023/11/9 |
| 浅析《说文》玉部字承载的玉文化
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0/45750 | 2023/11/9 |
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