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 孙连霞国画作品选
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0/40312 | 2023/11/9 |
| 不仅仅只是一个人的回忆——《未央歌》的情感分析
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0/40239 | 2023/11/9 |
| 《长日留痕》中历史的烙印与个体的精神创伤
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0/40267 | 2023/11/9 |
| 从《诗经》中的动植物意象看其生死观
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0/40146 | 2023/11/9 |
| 简析白先勇作品中的老人和女人形象
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0/40033 | 2023/11/9 |
| “东方卓别林”的写作革新之旅
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0/39912 | 2023/11/9 |
| 浅谈《鸡窝洼人家》中“传统和现代”的文化意识
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0/39875 | 2023/11/9 |
| 果腹·寻根·和谐——谈“食物”在当代文学中的三
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0/39896 | 2023/11/9 |
| 禅坐的雪人——论佛教传统在史蒂文斯《雪人》中的
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0/39862 | 2023/11/9 |
| 由身体谈开去，追问生命的存在——卡夫卡与余华的
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0/39853 | 2023/11/9 |
| 周扬建国初期的现实主义文艺观
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0/39665 | 2023/11/9 |
| 顾炎武对前后七子的承继与反思
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0/39627 | 2023/11/9 |
| 网络玄幻小说主题人物研究
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0/39383 | 2023/11/9 |
| 复仇故事的现代书写——浅析冯至小说《伍子胥》
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0/39417 | 2023/11/9 |
| 苏轼“此心安处是吾乡”之生态解读——以“家园意
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0/39424 | 2023/11/9 |
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