| 我的作品 |
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 空间的守静与永恒
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0/33362 | 2023/11/9 |
| 凝视理论下分析《暮光之城》中的贝拉
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0/33397 | 2023/11/9 |
| 艾米莉·狄金森的道家生死哲学观
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0/33351 | 2023/11/9 |
| 论《左传》中梦境叙事对戏剧创作的影响
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0/33319 | 2023/11/9 |
| 戴吕施特形象的复杂性及其形成原因分析
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0/33288 | 2023/11/9 |
| 爱丽丝·门罗短篇小说《亚孟森》中的女性书写
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0/33193 | 2023/11/9 |
| 电视剧《三八线》叙事策略分析
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0/33162 | 2023/11/9 |
| 开掘深一些 表演准一些
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0/33225 | 2023/11/9 |
| 如何把握历史真实，又能成就戏曲真情
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0/33188 | 2023/11/9 |
| 从叙事主题的演变看欧美二战影片中的人性关怀
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0/33191 | 2023/11/9 |
| 国产青春电影中的叙事模式探析
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0/33183 | 2023/11/9 |
| 《帕梅拉》的服饰与女性美德建构
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0/33170 | 2023/11/9 |
| 灵魂起舞：叶芝诗歌中的舞蹈阐释
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0/33140 | 2023/11/9 |
| 论弗洛伦蒂诺·阿里萨的自卑、补偿与超越
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0/33127 | 2023/11/9 |
| 试析拜伦《哀希腊》在近代中国的两个译本
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0/33075 | 2023/11/9 |
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