| 我的作品 |
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 后工业大都市的社会生态失衡与怀旧意识——《大都
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0/49655 | 2023/11/9 |
| 后殖民生态批评：可持续发展的大众旅游观①
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0/49788 | 2023/11/9 |
| 《泰比》“伊甸园”意象的生态解读①
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0/49903 | 2023/11/9 |
| 跨文化视阈下的新加坡华文旧体诗的创作特质①
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0/49984 | 2023/11/9 |
| 两位伟大的母亲——论《小姨多鹤》中的女性观
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0/50047 | 2023/11/9 |
| 浅析聂华苓小说的语言风格
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0/50170 | 2023/11/9 |
| 浪漫之都中自我的痴狂追索与悲剧性完成①——评欧
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0/50162 | 2023/11/9 |
| 《生命中不能承受之轻》中的梦境分析
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0/50273 | 2023/11/9 |
| 霍米·巴巴混杂性理论视角下的《英国病人》
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0/50368 | 2023/11/9 |
| 《欲望号街车》的意象悖论解读
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0/50402 | 2023/11/9 |
| 双重边缘化下的母亲身份困境——《白牙》中的母亲
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0/50109 | 2023/11/9 |
| 梭罗与康科德小镇
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0/50153 | 2023/11/9 |
| 细评莎剧《哈姆莱特》中一段独白的四种权威汉译
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0/50249 | 2023/11/9 |
| 孤独灵魂的感性叙事①——评罗宾逊新作《莉拉》
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0/50330 | 2023/11/9 |
| 《手绘鼓》中的时空体：印第安历史与文化的沉淀与
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0/50514 | 2023/11/9 |
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