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 浅论《洛丽塔》的语言艺术
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0/38683 | 2023/11/9 |
| 论《骑术课》和《巨变》中动物的主体地位
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0/38885 | 2023/11/9 |
| 《紫颜色》：黑人觉醒之路的抒写
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0/38785 | 2023/11/9 |
| 《麦田里的守望者》中霍尔顿·考尔菲尔德的叛逆性
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0/38873 | 2023/11/9 |
| 创伤理论视角下的《寂寞芳心小姐》
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0/38882 | 2023/11/9 |
| 洞见与偏见——《西方正典》中布鲁姆诗学思想考辨
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0/38934 | 2023/11/9 |
| 论戏剧《伤心咖啡馆之歌》女主人公艾米利亚的身份
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0/38917 | 2023/11/9 |
| 错位与异化*——海姆斯《孤独的征战》对劳动性别
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0/39030 | 2023/11/9 |
| 劳伦斯自然观中的进化论思想
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0/39081 | 2023/11/9 |
| 约翰·邓恩《歌与十四行诗》中的陌生化艺术
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0/39091 | 2023/11/9 |
| 逃离客厅*——解码伍尔夫《日与夜》中的空间政治
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0/39118 | 2023/11/9 |
| 弥尔顿《失乐园》中的视觉空间建构*
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0/39099 | 2023/11/9 |
| 从生态美学原则看达菲的自然诗*
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0/39228 | 2023/11/9 |
| 诗歌、现代性和全球化*（上）
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0/39173 | 2023/11/9 |
| 意象与节奏——克里斯蒂娜·罗塞蒂的《歌》五种汉
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0/39217 | 2023/11/9 |
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